差不多到了夜深时刻，张成才把自己的一半身子给拖了出来。
他现在只能感慨幸好自己没有碰到下雨天，不然今天恐怕都很难脱离这里。
感慨着幸好自己年轻还有这个把子力气，不然真的直接白给。
等到整个人从土堆里面脱出来的时候，张成的嘴唇已经微微发白，浑身上下都好像脱力那样，趴在地上，一动也不动。
看着手边的花瓶，张成深吸了一口气，就为了这么一个东西，命都没了，说到底这要不是一个宝贝那真的能气死他。
说起来也奇怪，一开始他以为这是盗墓开的洞，可是哪个盗墓就为了这么一个花瓶，挖那么深的洞。
从周围土壤的软硬程度可以判断，这个洞绝对是挖了很长时间，才形成的。
所以一定不是最近才开始盗墓挖的，当然也不排除是他们已经拿上了那些之前的跑路。
只不过手中的这个花瓶，高度在二十厘米多一点，口径差不多也到了八厘米，足径看起来也是如此。
瓶子的造型很是规整，张成知道这种瓶子可以叫做玉壶春瓶，稍微恢复了一点力气，随后将手里的花瓶给提了起来，这花瓶的圈足略微向外倾斜，底部无釉。
瓶身上呈现了青白色，釉面温润柔和，手感极佳。
整体图饰采用的是“青料”绘制而成的，颜色青翠浓艳，上面的黑斑十分明显仔细摸下来还有凹凸的手感。
虽然这瓶子上面也是脏兮兮的，上面还有一些泥土，但是这些都没有影响张成做出判断。
根据上面的主题纹饰桂鱼荷莲水草纹，张成很快就知道这是什么东西，也知道这是那个年代出现的宝物。
除了主要的纹路以外，还有蕉叶纹、几何纹、卷草纹、仰莲纹让瓶身更加得饱满动人。
在肥美的桂鱼之间，布满了盛开的荷花还有水草和浮萍，水草的飘动以静带动，展现出了水流的缓缓流动，交相辉映之间动感十足。
张成不得不感慨这古人的水准，在青料中加入黑斑增添了纹饰的立体效果，使画面显得更加深沉含蓄，甚至给人以非常厚重之感。
这鱼藻纹意寓深刻，寄予大家对生活f富贵有余的美好企盼，而且这个图案在元代的瓷器上是非常流星的，张成记得后世还有为这个青花鱼藻纹玉壶春瓶写下研究文章的，而自己手里的这个也算得上是比较理想的发色，很讨人喜欢。
挣扎了许久，张成才叽叽歪歪地从地上爬了起来，要不是这边的虫子太多，他倒是准备一个晚上不从这地上起来。
这一路上，张成找了一个小溪，赶紧把这花瓶给洗干净了，上面纹饰画工娴熟，线条也过分的精美，而且团布局疏密有致，主次分明，很具文雅脱俗的艺术效果。