影片的制作乎曾今今的想象，或许是题材的缘故, 相比先前《女追男》那样可以预见呈现效果在影院看了也不会引起视觉震撼的都市小清新, 《越女剑》的画面便显得尤其有诚意, 要场面有场面, 要精细有精细, 要意境有意境，可以说，每一帧截取出来, 都能放进相框挂在墙上。
曾今今看着大屏幕上的自己, 竟有点儿认不出来, 就好像那只是阿青, 除了与她相似的面孔, 别无其他。她也说不上来这是不是就代表自己成功了，或许呢, 只是光与影的加成。
影片散场，观众相继离席, 曾今今这才反应过来, 该看看其他人的反应。
很多人和贺导和其他主演握手，说一些赞美的话, 也有人和她握手, 说相比原著的设定，更喜欢她的阿青。
曾今今说着谢谢, 高兴的同时, 又想到会不会另有一部分人, 并不喜欢这样背离原著的阿青。这一点，会不会成为被人诟病的理由呢？
其实她更想知道身边俞美如的想法。因为影评人往往先从全局评价一部作品，再从细节一步一步一点一点分析，最后，才能完整并且细致地评价影片中大大小小的分工。而俞美如这样的女演员，尤其是带着目的来的，更多的，应该会将注意力着重放在演员的表演上。虽然对于曾今今，导演和制片不止一次地给予了鼓励和肯定，但她还是觉得，这对夫妇是对她太仁慈了。
怎么样？她直截了当地转身问俞美如。
俞美如挎着小包，给她一个拥抱，只说今晚可以开心地吃饭了。
这应该是还不错的意思吧，曾今今寻思着。
点映后的见面会直接把收工时间推到了饭点，真正看过作品之后，记者们的提问也较先前有目的性有针对性了许多，甚至会涉及到某场戏某个镜头的表演方法，这要是用语言来形容，还着实让演员们费了一番脑筋。
对这类问题，曾今今自然也是嘴笨了，本来也没多少理论知识，还想说出个花来？只能扯些个实实在在的幕后故事。比如
曾老师，您作为影视圈儿的算是一个新人演员吧，我们看到影片中您和在场几位实力派男神的对手戏，并没有让我们感觉到演技尴尬或者是演技被压制，请问在拍这些戏的时候您是否会觉得紧张，又是怎么调节处理的？
曾今今十分怀疑这记者话语间的虚实。没有演技压制？是不是真的？
其实我觉得演独角戏比和老师们演对手戏紧张多了。因为这些专业的优秀的老师，会引导我进入角色，走下来就不会那么费劲儿。我刚进组那会儿，就因为不入戏，被贺导停工学习了三天，旁观大神们演戏。
贺导点头，补充三天实习期，不成就换人，当时我们是这么打算的。
曾今今拍拍胸口果然是这么回事，好在有惊无险，三天后上场，第一场就给安排了和谭松杨老师的戏，就是那场大殿觐见越王。当时紧张的哪是和大神演对手戏啊，演不好得卷铺盖走人，压力点在这儿呢。不过后来这戏一条过了，我也挺意外的，多亏了谭松杨老师的，所以问特别感谢他，拯救了我的角色。而且大家都没什么脾气，对我的失误很宽容，所以每次和他们演戏都是学习的机会，是一种受益，没什么可紧张的。