不过这个价格实际上并没有什么好算的。
毕竟接下来距离作曲比赛的决赛剩不下多少天，他也没有那么多的时间去写一些其他作品，刷一下自身的时间，让自己的总体寿命变得更长。
现在身体还有十几天的时间，而手上则是20年多9个月的时间。
岳理将自己的目光看向系统商城里最顶端的几首作品。
不，不是几首，而是很多很多首作品……
岳理粗略看了一下，最起码有三十来首。
贝多芬第三号交响曲，英雄，20年
贝多芬第四号交响曲，田园，20年。
贝多芬第五号交响曲，命运，20年。
……
贝多芬第九号交响曲，合唱，20年。
马勒第一号交响曲，巨人，20年。
马勒第二号交响曲，复活，20年。
马勒第三号交响曲，夏日正午之梦，20年。
……
马勒第九号交响曲，20年。
莫扎特第四十号交响曲，20年。
太多太多了，根本数不过来。
贝多芬与马勒两个人的作品，基本上都全上了20年的这个层次。
如果不是因为上限只有20年，岳理绝对不相信这些作品只值20年。
毕竟这些作品，让一位普通的作曲家去写，20年是绝对写不出来的，甚至一辈子都写不出来。
特别是马勒……
岳理将自己的视线看向马勒的第二号交响曲，复活，陷入沉思。
贝多芬可能很多人都非常熟悉，毕竟贝多芬的第五号交响曲都快听烂了，捏住命运的咽喉，与命运斗争，抗争。
但是马勒，如果不是经常听古典音乐，或者说对于这些交响曲了解并不多的人，大概率并不清楚马勒究竟是谁。
如果说贝多芬他一脚踢开了浪漫时期的大门，以一己之力，将古典音乐从古典时期拉到了浪漫时期。
而马勒，则是以一己之力，合上了浪漫时期的大门。
当然，这个地方的合上，并不是那种“流浪地球打开华国科幻大门，上海堡垒又关上了华国科幻大门”的那种贬义。
在这个地方，是极强的褒义。
马勒他的作品，基本上集成了浪漫时期的所有特点，同时还具有现代派作品的强烈特性。
他，便如同贝多芬一般，是浪漫时期与现代派作品之间的枢纽，交点。
而他的死亡，则是代表着浪漫时期音乐的消亡。